「中国語圏映画、この10年〜娯楽映画からドキュメンタリーまで、熱烈ウォッチャーが観て感じた100本」アトリエサード@第二十七回文学フリマ東京

中国語圏映画、この10年〜娯楽映画からドキュメンタリーまで、熱烈ウォッチャーが観て感じた100本

ク-01〜02 (評論|その他)→配置図(eventmesh)
ちゅうごくごけんえいがこの10ねん
小林美恵子
書籍|四六判
224ページ
1,800円
http://athird.cart.fc2.com/ca…
20年前、
中国瀋陽の大学に日本語教師として派遣されて、
数多くの中国映画や香港映画を鑑賞。

帰国後も中国語圏映画を追い続け、
プロの映画関係者も含む年季の入った
中国語圏映画ウォッチャーに出会って
ますます熱を昂じさせていった著者。

10年間の雑誌連載を「社会」「歴史」
「ジェンダー」「戦い」「若者」「監督」
といったテーマで再構成し、
『ベスト・キッド』等の娯楽映画から
『鉄西区』等の骨太なドキュメンタリーまで、
中国・香港・台湾など中国語圏映画の
10年を俯瞰した貴重な批評集！

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目次
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Ⅰ　社会を描く

淡々と現実を見つめる骨太な映画たち
　　『鉄西区』『生命―希望の贈り物』『延安の娘』
　　『緑色包囲』『上海家族』『冬至』
30年の時を超える中国モラリズム
　　『君よ憤怒の河を渉れ』『天狗』
ドラマ的ドキュメンタリーか、
ドキュメンタリー的ドラマか
　　『鳳鳴――中国の記憶』『姉貴』『無用』『東』
　　『１９７８年、冬』
プロではない「普通の人」が演じる意味
　　『ラスト、コーション　色・戒』
　　『トゥヤーの結婚』
　　『胡同の理髪師』
地震の記憶を乗り越える共感の意外な秘密
　　『唐山大地震』
老後を誰とともに生きるのか
――ワールドシネマに見る高齢者の時代
　　『桃さんのしあわせ』『グォさんの仮装大賞』
　　『マリー・ゴールドホテルで会いましょう』
　　『みんなで一緒に暮したら』
時空を超えて日本と中国をつなぐ、映画たち
　　『黒四角』『東京に来たばかり』

Ⅱ　歴史の記憶

子供のころに文革があった
――若い監督が描いた文革と親と映画
　　『玲玲の電影日記』『胡同のひまわり』
天安門へ疾走した若者たちの物語
　　『天安門、恋人たち』
60年前・植民地の「恋」の意味
　　『海角七号　君想う、国境の南』
『南京！南京！』が私たちに呼びかけるもの
　　『南京！南京！』
　　『ジョン・ラーベ〜南京のシンドラー〜』
受難を包む、闇と、光と、砂漠と、空と。
　　『無言歌』
「史実」の「何」を掬うのか
　　『セデック・バレ』『グランド・マスター』
張芸謀における歴史の消費とメロドラマ化
　　『帰来』『金陵十三釵』

Ⅲ　中国映画のジェンダー

韓流の若い元気さに比べ香港映画は
酸いも甘いもよく知る「おとな」だ
　　『インファナルアフェアⅡ 無間序曲』『２０４６』
　　『胡蝶　羽化する官能』　
「オペラ座の怪人」vs「夜半歌聲」
　　『オペラ座の怪人』『夜半歌声』
　　『夜半歌聲逢いたくて、逢えなくて』『春花開』
香港警察の「紅一点」――女が刑事を演じるとき
　　『ワンナイト・イン・モンコック』『ＰＴＵ』
張元の描く中国の新しい愛のかたち
　　『我愛你』『緑茶』
韓国の若手×香港のベテラン
二本の映画に描かれた"ＤＶ"
　　『息もできない』『夜と霧』
時代を映す？「性愛」の消費
　　『ロスト・イン・北京』『我らが愛にゆれる時』

Ⅳ　戦う映画――カンフー・アクション・武侠片

合作映画『墨攻』の
香港映画「らしさ」と「らしくなさ」
　　『墨攻』
昨今の映画に見る「男たちの戦い」
　　『東邪西毒　終極版』
映画にとって国際化・ハイブリッドとは
――「行きて帰らぬ」物語
　　『パリより愛をこめて』
　　『冷たい雨に撃て、約束の銃弾を』『トロッコ』
「敵」がいなければカンフー映画はおもしろくないが…
――『葉問』の「反日」
　　『イップ・マン序章』
暑い夏には熱い香港大映画祭！
――とはいうものの気になる「男女棲み分け」
　　『強奪のトライアングル』
　　『盗聴犯　死のインサイダー取引』
　　『コンシェンス裏切りの炎』
　　『やがて哀しき復讐者』
　　『盗聴犯　狙われたブローカー』
ジョニー・トーの驚きの「神の眼」
　　『奪命金』

Ⅴ　若者たち

映画の秋に三つの「夢」を見た
――監督の夢・帰るべき街の夢・人々の夢
　　『エグザイル　絆』『イザベラ』
　　『生きていく日々』
「春風沈酔の夜」に見る王家衛または張國榮の影
　　『スプリング・フィーバー』『永遠の天』
最近のリメイク映画を点検する
　　『ベスト・キッド』『女と銃と荒野の麺屋』
中国現代の貧困の重層構造の中、
ほのかに見える希望のきざし
　　『北京の自転車』
　　『再生の朝に―ある裁判官の選択―』
夢がなくては生きられない？
夢の中では生きられない？
　　『ミスター・ツリー』『冬に生まれて』
流行の中国「青春群像映画」を見てみれば……
　　『あの頃、君を追いかけた』『初恋未満』
　　『So Young』『小時代１・２』
　　『アメリカン・ドリーム・イン・チャイナ』

Ⅵ　監督で見る映画

だれのための映画？――国際市場の中での映画づくり、
または男優王国・ニッポン
　　『SAYURI』『PROMISE 無極』
　　『単騎千里を走る』
飢え、渇く二つの都市の恋情
　　『百年恋歌』『黒い目のオペラ』
「けれん」を楽しむ
　　『女帝エンペラー』『長江哀歌』
見なくていいよと皆が言うが、
やっぱり見たくなる『王妃の紋章』
　　『雷雨』『王妃の紋章』
老いてますます盛ん、となるのか？
――中国映画第五世代の「成熟」と恋愛
　　『一枚のハガキ』『サンザシの樹の下で』
　　『運命の子』
「パン・ホーチョンお前は誰だ！？」
誰なんだろう！？
　　『ドリームホーム』『ＡＶ』
　　『ビヨンド・アワ・ケン』
「わかりやすさ」は世界に訴える？
　　『罪の手ざわり』『パリ、ただよう花』

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小林美恵子（こばやしみえこ）
1951年生まれ。
お茶の水女子大学大学院文学研究科修士課程修了。
都立高校教員を経て、現在は早稲田大学非常勤講師。
専攻は日本語学、社会言語学（談話研究・ジェンダー論）。
映画好きで、特に中国語圏映画ウオッチャーを志している。
おもな共編著として、
『女性の呼び方大研究』（三省堂）
『颯爽たる女たち－明治生まれ、ことばで綴る100年の歴史』（梨の木舎）
『日本人にとっても外国人にとっても心地よい日本語』（明石書店）
『世界をつなぐことば』（三元社）
『合本女性のことば（職場編）・男性のことば（職場編）』（ひつじ書房）
など。