エッセイストが育つ家

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• 昭和、特に戦前には名エッセイストを育てる家があった。それはどのような家（建物と家族そして父）なのか、いくつかのドラマを通して考察してみました。
  

  目次

  １章　「小石川の家」　幸田文、青木玉

  ２章　「父の詫び状」向田邦子
  
  ３章　『贅澤貧乏』森茉莉
  

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  昭和、特に戦前には名エッセイストを育てる家があった。それはどのような家なのか、いくつかのドラマを通して考察してみたい。

  　使用人がいる商家や大家族の住むお屋敷ではない。恐らくは名のある旧家の次男または三男が東京に出て自分の家を構えた。家族のそれぞれに小さな部屋があてがわれ、そこからほかの家族の部屋を通り抜けなくても出入りできるように廊下や縁側が備えられている。外からはガラス戸を介して室内の様子は多少伺えるし、ガラス戸を通して庭や離れの家の様子も観察できる。つまりはその程度には開放的であって、部屋ごとのプライバシーは保護されている。その一方で、家長と相互の監視の状態にある。これは演出している名プロデューサーの久世光彦の好み（おそらくは思い出）であり久世のテレビドラマでの「家」の基本的な設定である。

  　「小石川の家」は、幸田露伴の孫の青木玉の同名エッセイと同じく娘の幸田文の「父・こんなこと」「ちぎれ雲」を原作として筒井ともみが脚本を書いたテレビドラマである。エッセイで描かれた幸田家でのエピソードをつないだドラマであることもあって、ストリーの展開は緩やかで波乱万丈ではない。

  　ドラマは、昭和十五年。文子（田中裕子）が女学生の玉子（田畑智子）を連れて小石川の伝通院近くの実家に帰ってくるところから始まる。実家「加蝸牛庵」には露伴（森繁久彌）が女中さんと二人で住んでいる。ドラマのオープニングは明日から実家に移る文子と玉子の姿から始まる。文子は玉子に実家に戻った時の祖父への挨拶の練習をさせながら、「口ごたえや重ね返事はもってのほか」祖父は行儀や躾に厳しい人なのだと言い聞かせる。薄暗い部屋の中に二人の顔は電灯でほのかに照らされ、二人のこの先の生活での不安を示している。